《狙击手生死线》徐徐落下帷幕，我吁了一口气，对妻子说：“这片子指定火，没跑。”不过要让我评分的话，我只能给个及格偏上，70分的样子，也不错啦。
不过，片子火不代表我认同其中极力诠释的正邪“狙击手”概念，尤其是对于狙击手、侠客和刺客的理解。此片生硬地把爱国主义的高调子死搬硬套地戴在了狙击手头上，但是却很难自圆其说，处理的四处漏风撒气，显得不伦不类。此外，在剧情设计、“无间道”悬念布局、人物表演等方面还有牵强和不成熟之处，表明了剧创者们的表达苍白和力不从心。这是劣处。优点也是明显的，夸大些说是某种贡献也可以：总算是填补了我国影视剧在“狙击手”之类题材方面的空缺，而且，也总算没有砸锅，制作也是认真的，巅峰谈不上，火一下不成问题。
至于为何会火，原因其实挺复杂的，不是想当然地就是片子拍的好那么简单。有很多历史的社会的心理的猎奇的追求刺激的多种原因。黑帮剧目，尤其是周润发的反偶像剧更火，多年不衰，就很说明道理。这是一个庸俗意义上的英雄欣赏倾向，是一种流习积弊和恶俗的悲哀，没办法，社会现实就是充斥着无奈和愤恨，人们从中找到了发泄口，自然乐不思蜀了。从这个意义上说，所谓通俗英雄的概念，已经是敌我不分了。孙红雷近几年如日中天，火透了！这得益于他的黑帮老大的形象塑造。除了《刀锋1937》中的郑树森、《落地请开手机》中的伪黑帮王皓（沈亢）外，其实他最早借以奠定黑社会老大地位的是《浮华背后》和《征服》——说起强哥谁不知道？
人们的叫好欣赏不奇怪，与喜欢武侠剧一个道理。从这个意义上说，黑帮剧是“邪恶”版的现代武侠，《狙击手生死线》是“正义”版的现代武侠（只是没整明白，正邪不分了）。人们崇拜英雄，常常是达到了盲目的程度，不管你是正义的还是邪恶的，只要力度大，刺激强，以暴制暴，以血还血，就自然叫座。路遇不平，拔刀相助变成了有恨就打，有仇就杀，只要有这种朋友，做人就不受欺负，就快意恩仇。现在这个社会环境，贫富悬殊，官场职场社会场，不平之事，受难之事，期望出气之事太多了，于是更多的人从剧中寻找解脱，寻找帮手，“意揍”对方一顿也好啊！
此片浓泼重墨于狙击手韩光身上，赋予其全部的狙击手品质，同时给他周身罩上了爱国主义的光环，努力使他的行为指向定位在为了祖国利益为了祖国荣誉上，他代表狙击手的“正义”一方，连代号都是绝对正面的，是符合传统审美的象征物的——山鹰。如此安排，自然是用心良苦，无可厚非，也是必须如此的，不然就不是正剧了，而是单纯的枪战了。只是有些遗憾，太有点此地无银的感觉了，观众不是小孩子，有必要这样浅显地低能地诠释演绎吗？
蔡晓春也是狙击手，也是片中的英雄（影片显然认为，狙击手都是英雄，不妥）。他曾经那么优秀，与韩光不相上下，无论陆军上司还是教官秃鹫、美女情人都再三表示：二人难分上下，伯仲之间，选对象都是如此。这么优秀的人，这么好的前途，都是我们社会和祖国需要的人才呀，怎么就成为了一个雇佣军，成为一个冷血杀手？看此片的意思，最大的原因就是蔡晓春的心理原因：狭窄、妒忌、好胜。即莎翁所谓的性格悲剧。此片不断地描写二人斗法斗勇斗技，每次蔡晓春略占上风，总是欣慰地比他做杀手的真正目的还要自得。他为何走上不归路？解释欠缺，也难以自圆其说，我是看不通畅。
蔡晓春是作为“邪”的一方狙击手形象出现的，他为何便“邪”了，以心理和妒忌原因来解释不是太苍白了吗。他就是要胜过他，不惜身家性命？我不信！这不成了小孩子赌气闹家家玩吗？除非你要搞成一个希区柯克的精神悬疑剧。但此举显然不忍心如此设计，剧中的蔡晓春除了狭隘、偏执、嫉妒外，其余种种几乎除了是个恐怖分子杀手外一切正常。如同韩光突然因为女人缘故变“邪”了一样——只是外衣穿戴和台词变一下了。而且，如果这么做是成立的，那么他是谈不上优秀的，作为狙击手连最好的两个狙击手的评价就不成立。如果我们培养的如此狙击手还算是优秀的话，那我要质疑我们的培养方向和水平。
关于狙击手的“正义”与邪恶“的分界，此片是模糊的。你说蔡晓春是“邪恶”的吗？我想肯定很多观众不会同意。但静下心来思考一下，其实他是一个不折不扣的恐怖分子呀！是一个冷血杀人心理变态的恶魔呀！此片给一锅烩到一处了，搅烂了，可能他们以为这才是“剪不断理还乱，别是一番滋味在心头”，是高端味道，说不明白，所以更有味。从效果看，有味是一定了，但此片的宗旨却乱套了——只要杀人本事高强就是英雄吗？就要歌颂？对蔡晓春的惋惜乃至真情太滑稽了——此片由始至终都在这种情绪中萦绕回旋。他残害无辜者性命，视若儿戏，这在现代和平社会里就是我们的死敌，是要坚决镇压的凶犯，但是此片没有这样表现，从一幕幕的回忆和插叙可以看出，他竟然也在享受着英雄的待遇——所以，此片中的英雄是走了味的。
自何时起，狙击手这个词成为了观众的热点呢？我们来搜寻一下历史的陈迹，也多少可以找一下爱国主义、英雄主义，以及所谓正义枪手与邪恶杀手的分界，还有关于狙击手、侠客、刺客这个是否能三位一体的历史定位。
狙击手是一个舶来品，所以，应该从那些好莱坞枪战（正义的邪恶的都有）大片及苏德二战期间的战争片找线索。若干年来，我们的观众都是看着这些片子长大，在震惊和大开眼界的量的积累中储存着兴趣。打个比方吧，：这些大片在狙击仇恨与邪恶的同时，也以达到人类行为能力峰巅状态的奇迹般的杀人绝技，使观众如同欣赏NBA一样的疾呼和崇拜——这是对暴力、对武功的崇拜。翻翻历史，我们会清醒地看到，二战时期，狙击手的作用是特殊而致命的，一些影片表演的就是双方的狙击手的对决，于是悲壮与恐惧在同时上演。其中前苏联一部影片展示的就是二战时发生在苏军准尉瓦西里?扎依采夫和德军上校、同时也是德国狙击手学校校长的汉斯?托瓦德之间的巅峰对决过程。最后是扎依采夫赢得了这场对决。高手也无法永远保持不败，这正是狙击的法则。有时候，狙击手的作用的确可以改变战局，奇迹出现时，甚至有可以改变历史的夸张说法。从对人类众多极限潜能的挑战精神体现而言，意义是自然存在的，从死亡游戏的对决方