有一首歌这几天总萦绕在我心中，挥之不去，有时会不经意地哼唱出来，有时半夜朦胧中都记起它的词词、旋律，它已渗入了我的梦，进入了我的灵魂，这首歌名叫《父亲的草原，母亲的河》。以前曾听腾格尔唱过，觉得是首好歌，最近偶然翻唱母亲的老年大学歌本，当手捧谱子，一边视谱、打拍子，一边亲口歌唱时，感受和以往不同了，它是如此让人感动，催人泪下。我的气息随着作者的情绪而变化，一呼一吸之间，一扬一顿之时，都有微妙差别，情绪时而庄严，时而豪迈，时而哀婉。呤唱更能体会到作者的情之所至。这一刻我与作者跨越时空的阻隔，而心灵相通了。因为喜欢，所以听了众多歌唱家演绎的不同版本，有德德玛、腾格尔、降央卓玛、廖昌永、乌兰托娅等，他们的歌声在我脑海中盘旋、回荡，我痴迷于这首歌了。

词：席慕容曲：乌兰托嘎
父亲曾形容草原的清香，
让他在天涯海角也不能相忘，
母亲总爱描摹那大河浩荡，
奔流在蒙古高原我遥远的家乡。
如今终于见到这辽阔大地，
站在芬芳的草原上我泪落如雨，
河水在传唱着祖先的祝福，
保佑漂泊的孩子找到回家的路。
啊！父亲的草原！啊！母亲的河！
虽然已经不能用母语来诉说，
请接纳我的悲伤我的欢乐。
我是高原的孩子啊！
心里有一首歌，
歌中有我父亲的草原母亲的河。

整首词以台湾岛著名女作家席慕容的“归乡”旅程为主线贯穿始终。她背负了四十年的父母的别离情、归乡意的重托，于1989年终于如愿以偿地踏上了故乡的土地。她扑倒在草原上，泪流满面，折断了一片草叶捧在手心，一边闻着它的芬芳，一边深情地说：当她父亲在异国的土地上时，也曾折断一片青草对她说：“这就是家乡蒙古草原的味道啊！”。这次归乡旅程被内蒙古电视台直播。词中以草的清香为副线，展开联想，拉近时空。起句中父亲曾在异国他乡形容过草原的清香，第六句又写我如今回到“芬芳的草原”上。“清香”表达了魂牵梦萦的草原故乡在作者心中的圣洁与美丽。
整曲音乐以深情、真挚的情感为基调，跌宕起伏，变化丰富。起始一、二两句“父亲曾形容草原的清香，让他在天涯海角也不能相忘”深沉、庄严，舒缓、平静，一下子把人拉回几十年前的往事中，父亲在异乡折断青草诉说乡情的情景浮现眼前，让人感受到四十年的情感积淀，使歌曲具有历史厚重感，足见这思乡情之悠长！之浓厚！三、四句当唱到“奔流在蒙古高原我遥远的家乡”时，音乐随之高亢、辽阔，具有一种奔流向前的动能，歌唱者眼前仿佛出现了一条蜿蜒流淌的河流。情感已由平静开始加强，有些激动了，而且也略微有些豪迈。经过对过往的回忆，思绪又回到作者归乡扑进草原怀抱那一刻，“如今终于见到这辽阔大地，站在芬芳的草原上我泪落如雨”。音乐回到平静、舒缓。“泪落如雨”四字描述了一位游子回到深深思念的故乡，就像久别的孩子见到母亲，回到母亲的怀抱，那隐藏、压抑的情感终于爆发了。直截了当，直抒胸臆，震撼人心。下二句感情渐趋热烈，因上二句扣父亲的草原，这二句写河流。“河水在传唱着祖先的祝福，保佑漂泊的孩子找到回家的路”，这里面有许多感恩，因为受到祖先的祝福、保佑和指引才使我这个流浪的孩子如今找到回家的路。
紧接着的两次“啊”承载了太多情愫。第一次感叹是悲伤自己流落天涯，此刻才回母亲的怀抱，离别太苦、太久？还是有刘欢式的叹惜故乡还是原来的故乡，依然“唱着昨日的歌谣”的一丝哀愁？后一次叹却是激动或愤怒的呐喊，一种愿为母亲而失去生命的悲壮的呐喊。在两叹强烈的情绪烘托下，主题句“父亲的草原，母亲的河”如初升的旭日喷薄而出了。“河”字长达两小节，足以说明此种情绪之强烈、持久。整曲进入第一个高潮。
接下来笔锋一转，虽然我历经多年漂泊，忘记了母语的词汇，但宽厚的草原啊！请原谅我，接纳我的悲伤和快乐吧！请接纳你的孩子的全部吧！音乐也随之而低沉，像两段快板中夹的一段慢板一样，如泣如诉，哀怨的情感已自然流淌了。随之而来的内心独白“我也是草原的孩子啊！”使歌曲情绪急转直上，它呼喊出了多少草原儿女的心声！这句话表明自己与草原血脉传承的关系，那是永不可改变的。自己要像服侍母亲一样虔敬地守在草原的身旁。就像前国家主席邓小平同志深情地说出“我是中国人民的儿子”那句话时所附带而来的谦卑、朴实无华的情感那样，震憾人心。而这位草原之子不论是在天涯海角，还是经历艰难困苦，心中一直思念着母亲，“心里有一首歌，歌中有我父亲的草原母亲的河”，再现主题句。回环往复这最后三句话以渲染深深的思念之情。在最后一次反复中，“一首歌”三字变音、拔高。在高亢、嘹亮的呼喊声中，积压在内心的深情得以痛快淋漓地表达。因为这是一首用灵魂铸成的歌，用泪水浇灌的歌，它表达了赤子对草原母亲的真挚的爱。使人心潮澎湃，全曲达到最高潮，而后曲终。
我读沈阳日报记者沈作明先生的文章了解到这首巅峰之作的创作本身就是一个感人的故事。席慕容的归乡旅程被电视台转播，著名歌唱家德德玛也通过转播目睹了她第一次踏上故土的感人场景，心情久久不能平静，觉得席慕蓉是位地道的热爱草原的蒙古族儿女，很想见一见她。事有凑巧，或许也是天意，第二天作曲家乌兰托嘎去看望病中的德德玛，说起他认识席慕蓉。德德玛喜出望外，立即请求他引见。就这样第二天，乌兰托嘎就带着席慕容来到她家中，两位慕名已久的女艺术家聚在一起了，德德玛说起归乡旅程那感人肺腑的画面，提议席慕蓉可否写一首词。三人于是开始共同创作这首不朽的歌曲，词作反复修改后，当再一次寄到德德玛手中时，她双手捧着它，心怦怦直跳，她深信这是她见过的最好的歌词。在这首歌的谱曲、编配、灌录过程中，德德玛、乌兰托嘎倾注了大量的心血，尤其是德德玛克服了由于中风带来的右侧偏瘫的巨大困难，她只能用左手弹钢琴，而且有时右侧的声带都不受控制，而最终这首绝唱就像一位婴孩被母亲艰难地产出了。这是一份积淀了四十年的两代乡情，这是两岸三地的三位艺术家的机缘巧合，恐怕很难再有超越它的乡曲作品了。