上海美术馆正在进行双年展，今天游荡至人民公园段，误打误撞跟随大众人群去看了一回。
严格地说，本人对部分艺术家的作品始终保持着较大的距离感，有些表现方式让人莫名其妙。比方在某个放映厅里，我看到一束光在屏幕上缓慢变动，看墙上的说明，专业术语一大堆，这个意义那个表现方法，可是，这到底向我们传达了什么内容或信息呢？说实话，一头雾水。还有一面墙上鬼画图符一堆线头，写着“你和我”。按照作者传达的意图，我猜测了几分，大概是说人和人之间彼此相融又疏远的种种，可是，按照那堆线，我实在看不出什么实在的内容。也许，我是属于看不懂梵高那朵向日葵有何震撼的那类人吧，毕竟人家是艺术家，我这样安慰自己，也为他们开脱。
有许多表现方式是肤浅的。像许多建筑一样，美馆建筑依墙根原本是栽了一圈绿色花草的，可是现在却变成了一圈水稻。据说是为了给人们一些回忆，当时人民公园这个地方最初的时候就是农村人插秧的地方。如果真是如此才能突出主题，那么我建议此位艺术家不妨再在旁边配个笼子，放一头水牛进去，我想会更让人觉得时光和现实的变幻。在大都市插水稻让我觉得十分怪诞，呵呵，也许吃米的都市才感觉到说这样新鲜，让他们忆苦思甜了一把。再说我还不以为然的东西，有几件透明的衣服挂在楼梯间，用竹竿做支撑，衣服上画上美女图，如此浅薄而已。
还是有震动人心的东西。一件是按原物缩小的一间房，里面有床，有凌乱的衣，还有炉子还有柜子，上面又堆放着大量棉被衣物之类。房门后还贴着报纸。这个房间是如此拥挤，既作厨房又作卧室，陈旧暗黑，连地上的桌下也堆放着乱七八糟的煤球，一只蜂煤炉不得不放在门外。许多人看的时候，举着相机拍按比例缩小不到一米高的房间，而我的心有一种酸痛。当然了，说到这种被勾起的酸涩感，还有另一个作品：一堆各个年代的行李。有直接用大红乡土布包扎的包袱，也有方的箱子，四角是包了铁皮，还有如今还在用的可以直接拖拉行走的旅行箱。更有蛇皮袋，麻布袋，也有现在一般商店用的胶织行李包。我看着这一堆各式各样的行李，泪水几乎要涌落下来。只是，在这个地方，有多少人只是个观光客呢？
一代人有一代人的记忆。据说有些知青看到馆门口那个长400米的陈锈火车时，泪水涟涟。这个火车上有毛主席语录，号召年轻人到农村去，那里“大有可为”。车箱内的整个壁面上都写着粉笔字的“正”字，这是我们大部分人熟悉的计票方式。虽然年代对我而言比较遥远，但面对这样一列锈斑斑的火车，包含了太多隐隐约约的时代信息，我还是受到了部分的触动。
这次双年展的许多胶片影象部分为国外作者的作品，有的注重个人体验，比方不断前进中的杭州湾大桥，就只有一个前进的镜头贯穿，一排桥栏杆在不断后退。也有关注非洲大陆生活人群的。对于那些影片，我想是有遗憾的。对于整个建筑物几层楼的作品，对于一些物件陈列或画作相片之后，一个赏欣者哪有可能再有这么多的时间去看完呢？一些纪录片本身是较为沉闷的，因为是原汁原味的展现，除开一些解说的作品，有的作品甚至连语言也很少，这也是考验观众的地方。
说说观众在双年展的表现及行为。在一个展厅的一面墙上有这样两行字，“你的理想是什么，你的人生理想是什么”。许多年轻人走到此总习惯摆个姿式，拍个照。有一位女士从女伴包里掏出十多张信用卡银行卡之类，走过去半蹲在那两行字下面，另一手是十多张百元钞捻开，摆个样微笑着让女伴给她拍照。这是很当下的一个情景，如果一百年后还有双年展，这张照片也被人挂上去，那个时候的人看着不知又是什么的心境了。
在另一个放映厅，正在放贾樟柯的《三峡好人》。这是我完全没有料到的，这部片子我已经去年看过。内面有七八位观众观看，然，偏在门口，有一男一女昂头缠绵不休地舌吻，这场景有几分置身公园或充满暧昧的房间内。这样活鲜鲜的行为艺术继续下去，我真担心在这暗淡的光线下，这一男一女会倒在地毯下干出什么。算了，算了，反正贾樟柯没有看见，姑且也看作活人展品旁衬三峡好人中那一群苦命人，瞄了一眼，我走人。