越是接近我们身边的故事，越能与我们产生共鸣。平常人家的小事，甲乙丙丁，就是你、我和他们。有一类影视剧常常走这个路数，《幸福来敲门》正是一例。后妈这个角色是很难当的，特别是在具有本土文化特色，外加千奇百怪现象的当前社会。后妈这样的故事也是相当难讲得好的，特别是在现在这个高速时代之中。于是，这部电视剧就适时地融进了更多地情感元素。于是，这部电视剧就将镜头拉远至八十年代的几个普通家庭，通过江路、宋宇生、江沛、王一涤、宋征等人物之间的感情纠葛，表现了富于那个年代特色的男女恋情、姐妹之情、父女之情。毕竟那时的人有历史和实物可以大量参照，也就更能拿捏到他们或她们的心路历程。杨紫在剧中所扮演的宋征，与由蒋雯丽扮演的其继母上演一出夺爱大战。
这部电视剧成功的挑战了大众一贯的伦理情感纠葛。无论是早恋、继母还是姐妹之间，都有着自然且生动细腻的刻画。怀旧得自然，不穿越不堆砌华丽的镜头。没有后宫佳丽，没有墨镜谍报，没有耍帅与娇柔造作，平实的讲述着属于老百姓自己的故事。特别是两个男女主角的设置上也比较有特色，蒋雯丽饰演的江路是杂技团的化妆师，漂亮能干，人见人爱，使一个名符其实的时尚后妈。但令人迷惑不解的是，三十六岁的她仍孑然一身，成为当前社会的一道对号直接入座的风景线。而孙淳饰演的宋宇生则是一位摄影师，六年前妻子遭遇车祸不幸身亡，两人偶然间的相遇，沉寂已久的激情被瞬间点燃。这却只是故事的刚开始，当他们两个人走到了一起，在同一个屋檐下生活的的时侯。那锅碗瓢筷的日复一日生活，顷刻就被分配到如何和孩子共处等一系列后妈应该认识到的、面临着的问题中来。
应该说老戏骨的孙淳和蒋雯丽分别在剧中扮演的男女主人公，非常恰当的完成了角色应该具有的特色。在这类情感生活片中，注定要考验的时演员对于角色的“溶化”程度。换句话说，你必须是角色，不能是明星。不需要你“演”，需要你就是他或者她。他不能似余泽成式的内敛，也不能似顺溜般外放。可喜的是孙淳和蒋雯丽准确的把握住了角色的特质。在故事中一般情况下，都是江路遇事先急，惟独对于突然出现在生活中的丈夫留下的子女唯唯诺诺。而老实的宋宇生每天都在对于生活进行着他自己的摄影记录，却在每天晚上用自己的胶片生涯，陪我们走进属于他的幸福堡垒。
幸福来敲门，轻轻的，推开每一张平常人家的门，诉说着一件件琐碎的小事。生活本来就是平常的，没有波澜壮阔的起伏，没有腥风血雨的纷争，在每个看这部剧的夜晚，我们可以因为家长理短照照镜子里的自己以及身边的亲人。