做学生时，老师讲一桶水与一碗水的关系，意思是说提供学养给别人的人，自己要有一桶水，才能把一碗水盛的很好。

其实这个道理用在电影中，也是一样的。拍电影的人，你要做好一碗水，就必须有一桶水的准备。这一碗水就是电影院里二个小时左右的长度，你一桶水，就是可能是数月或者达到一年的拍摄准备时间。

没有人限制你拍摄与准备的时间，因此，一个电影人是可以很从容地进行你的准备的。你必须拿出最精致的思想、构思乃至相应的影像，以把二个小时的电影院的时间制作得美仑美奂，或者说在思想上让观众应接不暇。

作为一个电影人，你必须明白，观众随时可以离开电影院，并不是说你电影人拍了一部电影就有资格，让观众出钱，还要出时间坐在电影院里看你的东西。你没有这样的资格。你必须使出你的浑身解数，亮出你最诱人的东西，让观众自觉自愿地坐下去，看下去。你如果缺乏对观众的尊敬，那么，你怎么可以让观众来尊重你呢？

现在中国电影令人不满意的地方，恰恰是导演对这一桶水处理上存有问题。而这种处理方式也归结为两种，一种是一桶水里只是一滴水，二是一桶水倒不进一碗水里。实质就是不想表达与不会表达的问题。

章明《结果》（怀孕）可以典型地看出这样的特点。

首先，影片本身就没有一桶水，偏要装出一桶水的样子，所以倒进碗里，是空无一物，故弄玄虚，浅薄空洞。记得章明在《巫山云雨》中的确有一桶水，不过这只桶里放着一条鱼，据说是象征着女阴，从这个意义上讲，章明似乎只知道一桶水与鱼及女阴的关系，但没有把一桶水与一碗水的关系搞明白。

实际上，章明从《巫山云雨》过度到《怀孕》，可以看出，他的故弄玄虚的电影特点是依然故我，没有任何的进步与提升，反而变本加厉，更加地走向空洞与远离实际。

《结果》（怀孕）的结构上，的确有一种艺术类影片大师的风范，这类影片的世界性典范作品，一般也是通过对一个陌生人物的介入，而揭示出一个发聋震聩的主题，揭示出人心的一段秘密。世界电影史上不乏这种接触类作品给人的新异感受。《结果》（怀孕）也象模象样地沿用了这种结构，采用了两个呈现出某种对应关系的段块式结构，核心故事都是寻找一个始终在影片中没有出现的人物，似乎在寻找一种生活的本质，似乎在揭开一段已经发生的富有启迪性的秘密。

但是，到了影片最后，也没有交待出一个给人富有启迪性与独创性的结局，寻找仅仅成为一种过程，而这背后是一无所有，整个影片把大段的时间耗费着不知前因后果的寻找目的上，乏味地记录下这种寻找的过程，貌似在最后能给人一种与众不同的爆炸性的人性的揭露，然而这么拿腔作调地发展到最后，整个电影根本收不起一个嘹亮的统率全局的尾声，所有的前面的寻找，都散落在那里，无法凝聚到一个核心中来。

可以看出，电影根本没有那种意识，去设计出一个令人拍案惊奇的生活的真相与原委，而只是松散地平白地交待一个过程，也就是影片不想说什么。

整个影片的主题可以叫寻找“李崇高”来概括。李崇高是何许人也？电影不交待，只有让观众猜测，也就是说电影本身根本没有一桶水放在那里，放到最后，还是一滴水，自己都没有分析出的一滴水，偏偏要盛在一个碗里，怎么让观众能解析出你的内涵？

影片第一段，是表现一个黄光亮的男人受人之托来到宾馆里找李崇高，发现房间里留有李崇高的毛发，还有一根毛发是一个名叫小单的女人的，也就是说李崇高与小单有着不明不白的关系。与此同时，还有一个叫虞染的女人也在寻找李崇高，她似乎也与李崇高有着某种勾打连环的关系。黄光亮与虞染因为寻找目标相同，所以经常不谋而合，而两人之间的怪异的不作交流、却经常纠缠在一起的行为，在影片中成为一种显摆缓慢纪实风格的基本构件，寄托着导演的一种高深莫测的所谓生活图解，但是，因为编导也不知道两个人关系的指向意义，因此，观众同样不知道两个人之间发生了什么。

第二故事，换成了一个叫王勃的男人寻找李崇高，第一段中的黄光亮就是受他指派来寻找李崇高的。王勃与黄光亮的寻找路径基本一致，电影使这一段与第一段有了某种对应关系，大有让人解读深味的意图，但是，到了结尾，这同样是虚晃一枪，前后两段对应的后面隐藏的是一种无能为力与无所作为，根本是徒有其表的对应形式，却没有内在的逻辑关系，因此电影的这种前后两段的并列对应关系，也只能可以看出中国电影妄图深刻而无法找到真正的思想落脚的通行的毛病。

从这里可以看出，中国电影特别是第六代导演在采取时尚的超前的影片结构的时候，一般都喜欢采取段式结构，前后之间不作衔接，作出一副艺术影片经常采用的表达方式，但是，这些电影徒具了这种装腔作势的结构，但却没有办法，让这两个结构之间发生理性的联系，使得这些电影真正成为拉大旗、扯虎皮的吓人之物。这种风格，在《苏州河》、《那时花开》、《花影》等影片中都曾经出现过。那些让人看不懂的影片，基本都逃不了这样的结构。第六代导演很明白，这种段块式的对应结构曾经生成了《快跑罗拉》等一系列的电影创新之作，所以，中国导演首当其冲就要鹦鹉学舌这种新潮的玩艺，但是在后续的内涵的跟进上却是一片茫茫然的空白。

可以说，中国电影在表述主题思想时，存在着不想说什么的一种伪高深、伪新潮的风格特征，意图通过一种新颖的表达形式夹杂着一无所有的内容，来形成影片的艺术性，或者能套上一个什么“后现代”的高奥的冠帽。这也是为什么那些高深莫测的导演一旦到商业片制作时便露怯遭人诟病的原因，从某种意义上讲，不懂装懂是很吓唬人的，至少电影里形式大于内容，很容易让人不敢置一词，让人物疏远化、神秘化，是这类电影吓人的法宝。在本片中，里面的所有人物关系都是不作详细交待的，从影片的片言只语的考古般的分析来看，李重高与虞染、小单都有着某种暧昧的关系，小单怀孕，而虞染也怀了孕，都似乎是李重高所为。而王勃为什么寻找李重高？不得而知，而奇怪的是，小单竟然也是王勃的前一个女友，随着王勃的寻找过程，他竟然又与虞染走到了一起。这里面的人物